Enrique Meneses en la portada de El País... 50 años después

Los diarios españoles y los medios de comunicación informan con coberturas especiales del 50 cumpleaños del Rey de España, Don Felipe. El diario El País lleva por ejemplo a su portada una fotografía especialmente relevante, con la Reina Doña Letizia. La imagen, respira el aire de hace medio siglo, cuando el todavía Príncipe Juan Carlos, padre de Don Felipe, conduce un coche mientras a su lado la Princesa Sofía se despide, de las enfermeras de la escuela de puericultura de Mitera, en Atenas, en la que había estudiado la futura reina de España.

La foto, por supuesto, es de Enrique Meneses.

El Fotoperiodismo de Alfredo Aguilar: II Premio Carlos Pérez Siquier

¡Venga!
Dime qué ves en las fotos. Dime qué te producen por dentro. ¿Te dan pellizco? ¿Sonríes? ¿Te nacen preguntas? ¿Te preguntas dónde las han sacado? ¿Quieres saber más? ¡No me jodas que es Granada, la ciudad de la Alhambra! ¡Pues están de premio, tío!

Claro que están de premio. Están de II Premio de Fotografía Carlos Pérez Siquier, cuyas bases, en su primer punto, dicen: "La Real Academia de Bellas Artes de Granada ha decidido en sesión plenaria y por unanimidad convocar el II Premio de Fotografía para el compromiso social Carlos Pérez Siquier. La convocatoria citada se realiza con la finalidad de premiar aquella serie de fotografías que sepan plasmar, con un mayor acierto, alguno de los aspectos del compromiso social que incumbe a la fotografía como manifestación artística y como expresivo testigo de las dificultades de nuestro tiempo para sostener la igualdad entre todos los ciudadanos y el desarrollo de la sociedad española conforme a los valores democráticos de convivencia y respeto efectivo a los derechos fundamentales, todo ello conforme a las siguientes".

El autor de las fotografías es Alfredo Aguilar, compañero en la Redacción del diario IDEAL de Granada. Así que no cabe más que felicitarle, eso, para empezar, como bien refleja la información publicada en IDEAL.

Luego, toca contarlo.
Este penúltimo mediodía habíamos quedado en el Campo del Príncipe en el Realejo. Teníamos varios temas entre manos, donde uno de los no menos importantes era reservar mesa en la sidrería El Trasgu, que tocaba unas fabes con los compañeros fotógrafos. Entre estas vicisitudes, bicis sin frenos y cuitas pendientes, me dice el tipo bajito al oído: 
-"Me acaban de decir que acabo de ganar el Carlos Pérez Siquier" 
-Me quedo de piedra. Que te reconozcan el talento, el esfuerzo y el trabajo, para nosotros que lo vivimos, es tan ilusionante que el abrazo que te metes tiene que estar a la altura.

Inmediatamente, le tengo que preguntar:

-¿Qué son esas fotos?

-Un reportaje en un chatarrero rumano, responde Alfredo. Me llevó al cortijo donde vivía, en Almanjáyar, al final de Molino Nuevo a las espaldas (...) Sucede que en cuanto te ven que les haces fotos, los demás también quieren, y te las ponen que ni pintás (....) Ahí vivían como cinco familias (...) Sacas la cámara y disparas (...) Hay que aprovechar.

También lo ha contado en el periódico y en su blog Jesús Lens: FOTOPERIODISMO DE PRIMERA, por Jesús Lens: El fotoperiodismo granadino está de enhorabuena. Hace unos días, Alfredo Aguilar se convertía en noticia al ganar el II Premio de Fotografía Carlos Pérez Siquier, convocado por la Real Academia de Bellas Artes de Granada, por ‘Inocencia’, una extraordinaria serie de instantáneas en blanco y negro tomadas aquí al lado, pero que podrían representar un sinfín de espacios, tiempos y lugares de cualquier parte del mundo (...) Y de nuestro Alfredo Aguilar, ¿qué les puedo contar? Es una de esas raras personas cuya mera presencia te mejora el ánimo, te arranca una sonrisa y te arregla el día, por torcido que esté. No sé qué tendrá Alfredo ni cuál es su secreto. Solo les diré que adoro cruzármelo, aunque sea unos segundos. El concepto «tío grande» encuentra en Alfredo Aguilar su más depurada acepción. Y solo un tipo tan grande como él es capaz de captar la esencia del ser humano en una prodigiosa serie de instantáneas que entroncan con lo mejor de la historia del fotoperiodismo humanista. 

Y ahora, me gustaría ofreceros un poco de contexto sobre la importancia del premio que ha ganado Alfredo Aguilar. Y lo mejor, es publicar también la fotografía que ganó el premio en su primera edición, el año pasado:  La Academia de Bellas Artes de Granada reconoce a Marina del Mar por una foto de La Chanca. Como se puede comprobar, la fuerza que tiene es impresionante. Y es, por decirlo de alguna forma, la herencia, el legado de AFAL. 

Veamos ahora qué diablo es es AFAL: El Grupo fotográfico AFAL fue un colectivo de fotógrafos españoles que iniciaron un proceso de renovación fotográfica a mitad del siglo XX. Su principal vehículo comunicativo fue la revista AFAL, editada por la Agrupación fotográfica almeriense desde 1956.

El centro Andaluz de Arte Contemporáneo celebró una exposición con sus obras. En este link está toda la información: "El principal punto de conexión de los integrantes del grupo AFAL (Agrupación Fotográfica de Almería) fue su visión de la fotografía como una manifestación artística autónoma y portadora de una serie de "peculiaridades que la hacen independiente, soberana de su propio campo de expresión y con posibilidades inéditas no soñadas ni explotadas por otras artes más antiguas en el tiempo". AFAL, que reunió a algunos los mejores fotógrafos españoles de la generación de los cincuenta, nunca fue un colectivo homogéneo con una tendencia estética definida, sino una suma de individualidades interesadas por aspectos muy diferentes de la creación fotográfica: desde el fotoperiodismo a la investigación formal o la exploración intimista".

El diario El País realizó una buena cobertura, donde puedes ver también una galería de sus fotografías: ‘AFAL, una voz en el desierto’. Y también hay un documental de una hora, muy completo, que con el título 'AFAL, una mirada libre (1956-1963)', rescata la importancia de este grupo de fotógrafos.

Una imagen vale más que mis palabras

Marketing electoral marca parafernalia. Hotelazo en la Granada nazarí rebautizado como Granada Convention o algo parecido y música ambiental pegadiza, de las que se corea y se dan palmas. El Pedro del “No es No” aparece justo cuando suben el volumen y se convierte en el Pedro del “Sí es Sí”.

La vieja guardia del PSOE, guerristas con salud, turborenovadores bronceados, que apoyaron a Eduardo Madina cuando ‘Lo Otro’, siguen en su sitio y apoyan en estas primarias del PSOE al candidato que no es el oficial y que en eterna paradoja no sabemos si obrera o socialista, es el que no apoyaron antes. Ouroboros completo es Pedro Sánchez.

“Sé que hay en tus ojos con solo mirar”, podría, es y será el ‘claim’ de este Pedro Sánchez en la trinchera, en la oposición de la oposición esto es, frente a Susana Díaz y Patxi López.

Los expertos afirman que el PSOE necesita otro Suresnes en el que el Patxi López puede hacer de Nicolás Redondo y Susana Díaz -ya le gustaría-, de Felipe González. Por cierto, en el mitin de Pedro en Granada, le abuchearon al antes intocable Felipe.

Lo que queda entre medias es que si no se ponen de acuerdo, saldrá un nuevo Rodríguez Zapatero. ¿Será Pedro Sánchez? Dicen que ya lo están preparando por tierras ignotas.

Mientras tanto, parafernalia y vuelta al ruedo ibérico Color Esperanza de Diego Torres para Pedro Sánchez... para, que Alfredo Aguilar ha sacado una foto, una imagen que vale más que mis palabras y que ha terminado en la portada de IDEAL. Es lo que tiene el Fotoperiodismo.

Periodismo, Ideal y contar la Guerra Civil: La mirada que está recordando

Este pasado mes de julio hacía mucho calor y, sin embargo, una portada del periódico IDEAL congelaba un trozo de historia. Es lo que tiene el Periodismo, que es capaz de adelantarse a la realidad, reflejarla o recogerla más de medio siglo después para convertirla en algo actual, presente, eterno. 

Lo consiguieron Cristina González y Fermín Rodríguez al recoger los testimonios de unos niños que vivieron la Guerra Civil en Granada. En su conjunto, el reportaje es estremecedor. Es directo. Nos traslada a la Granada de 1936 para contarnos desde la más absoluta cercanía lo que sucedió. Y lo hace con textos y fotos que se adentran en la memoria ya ajada de los que entonces fueron niños.

La fotografía de una de las personas entrevistadas, merecedora de la portada del día, es estremecedora. La anciana que se convierte en niña con el simple gesto de su mano en la frente, mirando hacia el futuro desde el pasado. Mirando para recordar y también para compartir. En pleno esfuerzo, con una mirada que está recordando. 

Los textos recogen lo que recuerdan los protagonistas. Son frases sencillas en extremo, pero apabullantes.  A mí, me estremecieron:

-El "Horror", le llaman: «Recuerdo aquel día con miedo. No me dejaron salir de casa a la plaza Nueva. Ni mi madre ni mis abuelos. Era consciente de lo que pasaba, ¿o es que los tiros y todo lo que había no se notaba?».

"Sólo había hambre y piojos" 
Serafina Ceballos, de 91 años. Tenía once cuando comenzaron unos interminables meses que describe en pocas palabras: «Fue lo peor que hay en el mundo. El que estaba allí tiraba para acá (hace el gesto de las metralletas). Gente haciendo trincheras. No había estudios, no había nada... No se sembraba en el campo. Sólo había hambre y piojos»

-Los fusilamientos:
Fernando, un chiquillo que incluso llegó a ver «cómo llegaban camiones de presos a plaza Nueva. Los metían por la puerta principal, salían luego otra vez al camión y los llevaban a la Cuesta de Gomérez para fusilarlos. Eso lo vi dos veces y cuando lo dije en casa ya no me dejaron salir más». Aún así, desde su hogar, depende de cómo soplara el viento, «se oía muchas veces la metralleta». «Aquello fue un horror», acierta a decir.

Lee el texto completo: ‘El rastro de la guerra en los ojos de un niño’, en este link.

Alfredo Aguilar: Una foto, una historia y una portada

 

 

Fotoperiodismo es lo que encontramos hoy en la portada del diario IDEAL. Es una foto y es una historia. 

Las manos en la boca que contienen la exclamación, la admiración. Una mirada de entusiasmo infantil y los héroes, los nuevos dioses, que pasan ante ella, una niña que con la camiseta de su equipo de fútbol y entre sus jugadores ve pasar a los astros del Barcelona. 

Sabemos sus nombres, que lucen en la espaldera de sus camisetas. El momento que recoge el fotógrafo es el de los saludos entre los jugadores. 

En un momento, se produce una brecha por la que Alfredo Aguilar cuela su ojo como balón que supera una barrera y hace diana. Alfredo Aguilar es mágico, la foto es historia viva del deporte por mérito propio, Rivelinho, sonríe.

Y no, no es casualidad. Aquí tienes otro ejemplo de cómo se las gasta Alfredo Aguilar

González Molero pinta un Velázquez en la portada del diario Ideal

González Molero ha pintado un Velázquez en la portada del diario Ideal de Granada de hoy (Ver link de la portada). Su ojo ha dibujado una escena maravillosa captada en un fugaz instante durante el pleno vecinal de ayer por la tarde en la que cada personaje encierra una historia que muestra. Es el movimiento congelado. González Molero ha escrito con sus ojos un artículo demoledor que te engancha las tripas. La foto es humanidad en estado puro y es periodismo-quilates.

Me hace sentirme TAN orgulloso González Molero. Un tipo que hace Periodismo todos los días. Y me hace recordar lo que uno de los grandes futbolistas dijo de Zidane, y lo clavó. Era Roberto Carlos, probablemente el mejor lateral de la historia del fútbol, que dijo del astro francés de la pelota: "Le das una piedra y te devuelve un balón". 

González Molero es mi Zidane. Le llevas a un pleno vecinal que es fotográficamente una patata al ser el mismo escenario de los últimos treinta años con prácticamente los mismos personajes en las mismas condiciones y posturas, todos sentados; y te devuelve la foto de portada del día. 

No solo González Molero ha pintado un Velázquez en la portada de Ideal de hoy. También ha escrito un Larra.

Os dejo con unos apuntes de lo que me inspira la fotografía de González Molero de la portada de hoy sobre la pintura costumbrista y Velázquez; y el periodismo costumbirsta y Larra.

PERIODISMO Y COSTUMBRISMO (Ver link sobre Mariano José de Larra)
La obra de Larra, interrumpida tempranamente por su trágica muerte, se desarrolla a lo largo de tan sólo nueve años, y, dejando aparte algunas incursiones en la novela y el teatro -que no figuran entre lo más apreciado de su producción-, se centra esencialmente en el género literario de moda: el artículo de costumbres.

Formado en el espíritu reformista dieciochesco y educado en Francia, Larra contempla su entorno y apenas encuentra nada memorable, sino una sociedad arcaica, anclada en costumbres y valores fosilizados, atenazada por la parálisis y la inacción, envuelta en estériles contiendas dinásticas -la sangría de las interminables guerras carlistas- que no sólo empobrecen el país, sino que frenan decisivamente su necesaria modernización. Comprende que su misión radica en mirar a su alrededor, en no perderse en disquisiciones sobre el pasado y en abrir los ojos a sus compatriotas acerca de la necesidad de una transformación social indispensable. 

PINTURA Y COSTUMBRISMO
La escena de género es un tipo de obra artística, principalmente pictórica, en la que se representa a personas normales en escenas cotidianas, de la calle o de la vida privada, contemporáneas al autor. Lo que distingue a la escena de género es que representa escenas de la vida diaria, como los mercados, interiores, fiestas, tabernas y calles. Tales representaciones pueden ser realistas, imaginarias o embellecidas por el artista. Algunas variaciones del término «trabajo» u «obra de género» especifican el medio o tipo de obra visual como «pintura de género», «láminas de género» o «fotografías de género». En todas estas expresiones se usa el término «género» en una traducción un tanto forzada del inglés «genre». En español se ha utilizado también el términopintura costumbrista o cuadro de costumbres.

En España cabe citar a Velázquez, que en su etapa juvenil hizo pintura de género como El aguador de Sevilla o Vieja friendo huevos. Además, del mismo modo que Caravaggio hizo pintura religiosa al estilo de la escena de género, Velázquez elaboró cuadros mitológicos con el tratamiento de una obra de género, como puede verse en El triunfo de Baco, también llamado Los Borrachos. Pero es Murillo a quien debe atribuirse la más destacada elaboración de obras de género en el Siglo de Oro español. Realizó numerosos cuadros de mendigos y pilluelos, en un tono realista, pero amable, evitando la expresión del dolor o la tristeza. Esto hizo de él el pintor español más apreciado en su tiempo fuera de España, de manera que sus obras fueron adquiridas para colecciones flamencas, holandesas e inglesas del siglo XVII.

MÁS INFORMACIÓN
-Escena de género o pintura costumbrista, en Wikipedia
-Velázquez, maestro de pintores, en Wikipedia

Alfredo Aguilar: Fotoperiodismo es esto

Llevamos unas 14 horas mi compay Alfredo Aguilar y el que escribe cubriendo el desalojo de las cuevas de San Miguel en Granada.

Mañana os linkaré los pantallazos y los vídeos y las fotos y las crónicas, pero gracias a Pepe Marín, de El País, a quien acabo de dejar tras la manifa de protesta de las 21 horas, tengo este documento de lo que significa para mí ser periodista, fotoperiodista, cuentahistorias, buscaproblemas y las tres des (deprimido, divorciado y dipsómano) en un todo en uno magnífico. 

Fijaros quién está ahí para contarlo y la próxima vez que alguien se meta con un periodista acojonaros, si es uno como Pepe Marín, como @Ferminius, como Calleja o como Alfredo Aguilar o como el que esto escribe, temblar. 

Somos periodistas y buscamos problemas para contarlos. Un respeto.

En la primera imagen, la foto de Pepe Marín, entre moradores de las cuevas que protestan y polis con casco hay uno de blanco que es periodista. Es Alfredo Aguilar. De blanco. 

El resto de las fotos son las que me ha pasado cuando se las he pedido y son las fotos que está sacando en esa secuencia.

Claro. Y te llevas la portada de la edición impresa. Más abajo se puede ver.

Y ahora, la próxima vez que alguien te diga que es fotógrafo de prensa, fotoperiodista o periodista, muestra respeto. Que estamos currando para ti.

CONTINUARÁ  

Las cuevas no se venden, se defienden

JAVIER F. BARRERA

Tras diez horas de desalojo, unas 200 personas se manifiestan por el centro de Granada bajo dicho lema| Medio centenar de antidisturbios y tres excavadores sellan ocho cuevas en una jornada con tensión pero apenas incidentes

2 Comentarios

Vídeo:

Manifestación contra los desalojos de las cuevas del Cerro de San Miguel

Las cuevas de San Miguel se quedan sin primavera

El Ayuntamiento de Granada justifica el desalojo ante el riesgo que suponen las cuevas de San Miguel

La Junta exige al Ayuntamiento de Granada el realojo en viviendas municipales de los moradores de las cuevas... IU califica de "terrorismo del ladrillo" el desalojo de las cuevas del Cerro de San Miguel

Dos formas de ilustrar el drama del salto de la valla en Melilla

A la izquierda el mayor asalto a la valla de Melilla

A la derecha, las consecuencias del salto de la valla en una de las personas

Creo que los dos testimonios gráficos son espectacularmente periodísticos. 

El drama en toda su extensión, crudeza y fidelidad queda reflejado en la portada del diario Ideal. Sombras fantasmagóricas que saltan una malla. Famélica legión que huye, desesperada. Inmigrantes que prefieren el riesgo de la valla a lo que dejan detrás.

20 Minutos apuesta con valentía y se enfrentará a las críticas colocando el cajón de la ética y, sobre todo, creo, apostando por contar lo que sucede tras el salto de la valla. Mostrar la realidad tal cual es, sin paños calientes, sin adjetivos, sin susurros y sin filtraciones es el trabajo de un periodista y de un medio de comunicación.

Dice el viejo adagio periodístico que aprendimos de jóvenes en la Universidad que la norma para publicar fotografías desagradables es que pueden ponerse siempre y cuando no se atragante el lector mientras desayune.

Creo que vivimos en una sociedad que necesita atragantarse con la portada de la derecha o que se le hiele el corazón con la de la izquierda.

Pero lo que quiero son vuestras opiniones

ACTUALIZACIÓN

Las cuchillas de Melilla hieren y matan @arsenioescolar explica la portada de @20m http://bit.ly/1j5Jk20

Meneses mira a Meneses

Tengo apuntado: "Tras terminar de hablar contigo he recordado que el año pasado, en septiembre, en una de las muchas veces que estuve con Enrique, estaba él viendo fotos suyas para uno de sus innumerables proyectos y se me ocurrió fotografiarle. 

Me resultó entre curioso e interesante cómo el Meneses octogenario miraba en la pantalla de su pecé al Meneses treintañero, en torno a 1956-58, en las ruinas del templo egipcio de Luxor". Además, en el encuadre, aparecía como por arte de birlibirloque 'otro' Meneses más. Magia Meneses.

Hoy, por fin, y gracias al gran Kike Álvarez, autor del reportaje 'Cien Miradas' sobre la obra de Meneses, he podido desarrollar las notas y escribir.

Son tres Meneses. Meneses mira a Meneses. Meneses pasado, presente y futuro. Espero que os guste.

Meneses mira a Meneses

Finales del último verano de Meneses, el de 2012, antes de fallecer en enero de 2013.

Meneses contempla desde su butaca desde la que controla y comunica con el mundo una colección de fotos de sus años sesenta, 'My sixties', se llama la carpeta que tiene almacenada en Drop Box.

Se ha detenido porque aparece él. Es Luxor. Es un Enrique Meneses que solo conocemos a través de su trabajo, de sus fotografías. Pero ahí le vemos en la plenitud de su juventud, con treinta y pico años.

Así me imagino que estará ahora, como escribió Ramón Lobo, fumando un cigarrito en la orilla del Nilo, con un whiski con hielo en la otra mano, pensando su próxima aventura, como si las aventuras hubiera que pensarlas, cuando solo surgen, aparecen, revientan y uno se lanza y se deja llevar por el nuevo camino.

Al fondo, el anuncio de cartón troquelado, en la pared o sobre una de las varias pilas de revistas y libros y periódicos que acumulaba en su salón y que tenían su orden estratégico, del anuncio de película fotográfica marca AGFA, en el que aparece Enrique cámara en mano, ya en su madurez, como queriendo fotografiar una escena del pasado y del presente que la estamos contando en el futuro.

En esta escena ya no es el viejo Meneses recordando al joven Meneses en Luxor. Es el Meneses que trabaja en Madrid y que en los años ochenta quiere captar esa escena del futuro que mira al pasado. 

Solo Enrique Meneses es capaz, una vez más, de sacar estas fotos no ya jugando con luces y encuadres, con historias y noticias, sino directamente con el tiempo, porque Enrique ha sido, es y será un tipo grande en el pasado, en el presente que compartimos con él y en el futuro que viviremos recordando sus enseñanzas.

PD. La primera semana de junio se presenta el libro 'Meneses. La vida de un reportero', de la editorial La Fábrica. La edición de las fotografías es de Chema Conesa y los textos son de Gumersindo Lafuente y este que os escribe.

Las mejores portadas de la Huelga General del 29M

Las fotografías de Emilio Morenatti, insuperables, logra que los dos diarios estadounidenses entren de forma destacada en este post. Es el valor del fotoperiodismo, en el que Morenatti es un genio. Luego está la fotografía del Diario de Cádiz, que es pura poesía. Enhorabuena. No puedo dejar de mencionar el trabajo de Ideal, que he reseñado en un post anterior.


ACTUALIZACIÓN
Aquí uno que no está de acuerdo conmigo, aquí un amigo
Y aquí, otro que dice que la portada de Diario de Cádiz es "una inmensa idiotez".

Al Andaluz Photofest: Una fotografía al Periodismo

La reunión es en Granada desde el jueves 12 al domingo 22 de abril. La gente que organiza Al Andaluz Phoofest, no hay excusas de crisis, se trae a media docena de los mejores fotoperiodistas y te los pone al alcance para que aprendas, compartas y te diviertas.

Pienso apuntarme, como el año pasado. Pero esta vez además voy a ir, no como el año pasado (por razones personales). Y pienso que entre todos le vamos a sacar una fotografía al Periodismo gracias a este programa repleto de tipos y tipas que hacen fotos como las que os pongo ahora, sin nombre, pero con apellidos. Tras las fotos, tienes todos los datos para inscribirte.

Para inscribirte en el Al Andaluz Photofest 2012, sólo tienes que descargarte el boletín de inscripción. Rellenarlo, guardarlo, y enviárnoslo a info@alandaluzphotofestival.com. Previo pago del importe de la inscripción. Haz click aquí.

Si quieres optar a beca, rellena y adjunta en el correo el boletín de becas.

La inscripción incluye la asistencia al festival, el almuerzo del día 21, entrada a las proyecciones en la sala Principe del día 20, transporte para la inauguración de la exposición fotográfica de Manolo Bello en Huetor Vega, y la opción de participar en las becas y en los visionados de portfolios.

Para más información llama a Secretaría Técnica, Lola Maleno (649 744 978).

El coste de la inscripción son 65 euros, podrás hacer el pago mediante transferencia bancaria:

Banco Popular: 0216 0607 07 0600394958

O por paypal, a la cuenta: paypal@alandaluzphotofestival.com

Toros: ¿Publicarías esta foto?. Abrimos el debate

JUAN JOSÉ PADILLA ES CORNEADO EN LA CARA POR SU SEGUNDO TORO EN ZARAGOZA CUL53. Zaragoza, 7/10/2011.- El diestro Juan José Padilla es corneado en la cara por su segundo toro, en la corrida de Feria del Pilar de Zaragoza, en la que ha compartido cartel con Miguel Abellan e Ivan Fandiño con toros de Ana Romero.- EFEÑJavier Cebollada Elmundo.es la acaba de publicar. Con galería de fotos incluida.

ElPaís.com también la lleva.

Y por poner un tercer ejemplo, El Correo de Bilbao, también