La visión de los medios de Ignacio Escolar (2006-2014)

Han pasado ocho años y un día.
Era un 21 de abril de 2006  (ver link del programa) y ocho años y un día después Ignacio Escolar ha vuelto a la Facultad de Sociología a explicarnos su visión de los medios.

Aquella mañana de un 21 de abril de 2006 Nacho Escolar se presentaba como:

• Nacho Escolar Periodista de dilatada y extensa carrera profesional y ex-músico del grupo Meteosat; ha sido editor de la web de Informativos Tele5 Su blog, Escolar, es uno de los más enlazados y visitados de la blogosfera española

Y hoy en día su Bio en Twitter reza:

El resumen de su intervención permanece gracias @polisea que publicó un post con un gran resumen de la intervención que tituló: ‘Ignacio Escolar y el periodismo digital (Ver link)’.

* 21 de abril de 2006

1.- La dictadura de la audencia: Todos los medios de comunicación en internet comienzan a ser prisioneros del número de páginas vistas, lo cual puede acabar en un tipo de noticias sensacionalistas como ya ocurre en los telediarios.

2.- La dependencia de google: La redacción de las noticias está cambiando en función de google, que es el principal distribuidor de visitas (30% de las que se reciben). No importa tanto lo que es, como lo que aparece en las estadísticas.

3.- Google news, los últimos serán los primeros: El servicio de noticias de google “premia a los más tontos” ya que supone que lo más actualizado es lo mejor, lo cual hace que en los primeros puestos de noticias aparezcan medios secundarios que han sido los últimos en reproducir las noticias de los medios importantes.

Un ejemplo de la “dictadura” de Google es que Terra España tiene una portada distinta para Google News, donde publican toda la información de agencias de forma inmediata sin filtrar, y otra información distinta para el portal.

4.- La obsesión por la última hora: Los medios extranjeros van mucho más lentos y pausados que los españoles.
Existe urgencia en la demanda con lo que se da información con prisa, sin contrastar. Se trata de un error provocado por la medición de audiencia.

5.- La rentabilidad del medio: Como el propio Escolar señala con las visitas a su blog, está bajando la rentabilidad económica de internet. Suben las visitas pero bajan los ingresos.

6.- El miedo a la participación: Por miedo a posibles demandas, periódicos como Edmundo.es o Elpais.es no permiten que google rastree lo que se dice en los foros con el fin de no publicitarlo.

7.- Flash, 99% bad: España es líder mundial en infografía digital.
No es rentable tener tanto infografo. Y quizá ha lastrado el desarrollo de otra información digital. Las redacciones tenían casi tanto número de infógrafos como de redactores.
EL vídeo esta sustituyendo progresivamente a la infografía.

8.- ¿Y el hipertexto?: Elpais.es no permite añadir html. En algunos medios son además reacios a incluir enlaces por miedo a que se vayan las visitas.

9.- El teletexto:  El teletexto en televisión es el periodismo digital de más éxito y más rentable en España. Con el desarrollo de las televisiones que permitan navegar en internet, se puede producir un importante cambio y desarrollo de la información digital.

10.- Los blogs: ”Los periodistas somos como las putas: cobramos por algo que la gente hace gratis porque le encanta hacerlo: comunicar”.Javier Candeira, editor de Barrapunto

* 22 de abril de 2014

1-El esfuerzo de los lectores por consumir información. Hay que valorar en la sociedad actual la capacidad para estar informados y además que nos presten atención.

2-Amplia oferta informativa. El advenimiento de Internet ha multiplicado la información que circula y que se consume lo que a su vez ha generado nuevos problemas.

3-Escoger a la prima adecuada. El valor de la recomendación. No solo es el director de un medio el que ordena y jerarquiza la información que consumes. Ahora se ha colado tu prima, tu amigo, tu compañera quien con sus recomendaciones en las redes sociales se equipara a estos directores.

4-La defectuosa metáfora del túnel. Cuando se ilustra que al fondo se ve la luz del túnel, independientemente de que sea cierto o no, lo que no se dice es que en un túnerl se entra por un lado y se sale por otro. Es decir, que nos lleva a otro lado, no nos devuelve al lugar del que partimos.

5-Los periodistas pueden tener su propio periódico. Internet disuelve los costes de producción. Los primeros meses del lanzamiento de eldiario.es costaron lo mismo que la presentación del diario Público. "Eso sí, fue un fiestón. Cantó Brian Ferry, el de Roxi Music".

6-El control y el poder. Lo que aprendí durante mi etapa de director del diario Público es que quien manda no es el director ni el dueño. Así que ahora somos nosotros los dueños de eldiario.es

7-El papel tiene sentido. Pero solamente para la información que no caduca.

8-Nuevo modelo de trabajo. Donde se enfrenta el modelo de colaboración al de competencia con la intención de convertir eldiario.es en una suerte de casa común.

9-Los periodistas. Hay un montón de periodistas intentando hacer cada día su trabajo con cada vez menos margen de maniobra.

10-Long Term. El plazo largo vuelve a tener toda la importancia. La llegada de la imprenta causó siglos después las revoluciones liberales. Y al revés, cuidado con el tiempo corto, donde Negroponte (y muchos otros) han cometido cantidad de errores al matar antes de tiempo por ejemplo a la prensa.

-Dejó Ignacio Escolar una idea más para la reflexión que recojo: "¿Y si los nuevos medios digitales que están saliendo no logran ocupar el espacio que están dejando los diarios (que poco a poco van desapareciendo?

Gabriel García Márquez: El máximo reportero raso

"Fui subiendo poco a poco y con mucho trabajo por las escaleras de las diferentes secciones, hasta el máximo nivel de reportero raso".
http://bit.ly/1r6OPQG
Gabriel García Márquez
Conferencia ‘El mejor oficio del mundo’
Gracias

* Muchos se preguntaban o escribían, comentaban o simplemente, observaban la marea generada por el fallecimiento de Gabriel García Márquez. Gabo es el escritor, el astro, el titán de las letras, el padre de una generación en Hispanoamérica que pasa a la historia universal. Podríamos dedicar Facebook enterito a esta glosa pero lo que quiero explicar es que para nosotros, los periodistas, Gabriel García Márquez, Gabito, Gabo, Garcés o Séptimus, sus pseudónimos, no es más que el máximo reportero raso. Que ya es decir.

* García Márquez es el periodista que convierte las historias en noticias, mago de las palabras, defensor del reportaje, de la crónica, de los géneros periodísticos, es el límite y frontera del debate entre Periodismo y Literatura. También es su punto final.

* Gabriel García Márquez era un periodista y en el día de su muerte rendimos con pasión y millones de lágrimas el homenaje a uno de los nuestros. Al novelista que nos hizo soñar con frases de siete palabras bien escritas, con ser capaces algún día, de escribir una de ellas cuando él escribió millones.

* Gabriel García Márquez llamaba al Periodismo "el mejor oficio del mundo" (lee su conferencia aquí http://bit.ly/1r6OPQG ), y lo defendía siempre haciendo Periodismo. No es mal legado. A currar.


* CRÉDITOS: De la ilustración http://bit.ly/1i831DC

Zarabanda. 1993. Diario Ideal de Granada

Soy un tipo con suerte.

En noviembre de 1993, con solo 28 años, el periódico Ideal de Granada reunió a los tipos que ves en la foto y les creó una sección que con el nombre de Suplementos les dejó hacer durante tres años lo que les dio la gana.

Tal cual.

Creamos un suplemento de ocio que se llamó Zarabanda.

Recuerdo que nos pusieron los primeros Mac de la Redacción y nos volvíamos locos con los diseños.

Poníamos páginas en negro con letras blancas y sacábamos tetas, sexos y sobre todas las cosas, mucho rock.

Patrocinamos el Espárrago Rock antes de que se hiciera hiperfamoso y luego muriera por ello y apostamos por el Womad de Peter Gabriel que trajo, agárrate, a Patti Smith y a Van Morrison, cuyo concierto fue el día que cumplí 30 años. ¿Se puede pedir más? 

Celebramos el segundo aniversario de la mítica sección Arock con leche en la que escribían probablemente los dos mejores críticos de música de este lado del Mississippi, JJ García y J. Fuentenebro, con un concierto gratuito en el que los 091 cantaron unplugged y nos trajimos a Dr. Feelgood. Lee Brillaux, el homérico cantante moriría meses después. Pero 8.000 personas gritaron Zarabanda a ritmo de rock. 

Patrocinamos la gira de despedida de 091 y mandamos a Santi en la furgona con los Cero a cubrirla en plan ‘Viajando con los Stones’. Irrepetible. No estaba mal para unos veinteaños que empezaban a mostrar los espolones y el talento en esto del viejo oficio.

La foto es de noviembre de 1993 y es de Juan Antonio Palma. Está tomada en Pedro Antonio de Alarcón, en la tienda de Puerto.

A la derecha está Santi Sevilla, la pluma más brillante que haya conocido never. Escribía metáforas-metralleta y sus artículos eran como una canción que se te grababa directamente en las meninges. Tenía ritmo.

Ana Munain, agachada, se reveló como el contrapunto ante tanto disparate. Era la única que se había leído toda la poesía publicada en español y tenía una caja de adjetivos mágica que, de vez en cuando, te prestaba. 

Carlos Morán se define con una sola frase que dice que puede ver lo que nadie ve y lo convierte en noticia. Y así sigue.

Forcada era el Jefe. Martillo pilón incombustible, inasequible al desaliento, tenía el sentido del humor que brilla con inteligencia y que se reflejó en cada una de las páginas que publicamos. Se lo sigue leyendo todo. Y se nota. Es probablemente el mejor cronista que haya leído never.

Mila pasaba por ahí y se quedó. Lo que también tiene su mérito. Era la primera en llegar y la última en irse. Y no sé si ahora estoy hablando de la Redacción o de los bares de copas. Decía que no sabía titular pero todo lo que ponía debajo del titular que no ponía era Periodismo. Molaba.

El tipo de la izquierda soy yo. 28 años. Recuerdo con gusto que el periódico nos compró dos cajas completas de sprays de todos los colores y con permiso del director de los Escolapios un chaval de 15 años pintó la palabra Zarabanda en el muro. Publicamos tres páginas de cómo se hace un graffiti. Ese chaval de 15 años se convirtió con los años en El Niño de las Pinturas.

Han pasado dos décadas completas y me emociono al vernos. 

Todos, seguimos siendo buenos amigos. Algo más que amigos, de hecho.

Gracias.

González Molero pinta un Velázquez en la portada del diario Ideal

González Molero ha pintado un Velázquez en la portada del diario Ideal de Granada de hoy (Ver link de la portada). Su ojo ha dibujado una escena maravillosa captada en un fugaz instante durante el pleno vecinal de ayer por la tarde en la que cada personaje encierra una historia que muestra. Es el movimiento congelado. González Molero ha escrito con sus ojos un artículo demoledor que te engancha las tripas. La foto es humanidad en estado puro y es periodismo-quilates.

Me hace sentirme TAN orgulloso González Molero. Un tipo que hace Periodismo todos los días. Y me hace recordar lo que uno de los grandes futbolistas dijo de Zidane, y lo clavó. Era Roberto Carlos, probablemente el mejor lateral de la historia del fútbol, que dijo del astro francés de la pelota: "Le das una piedra y te devuelve un balón". 

González Molero es mi Zidane. Le llevas a un pleno vecinal que es fotográficamente una patata al ser el mismo escenario de los últimos treinta años con prácticamente los mismos personajes en las mismas condiciones y posturas, todos sentados; y te devuelve la foto de portada del día. 

No solo González Molero ha pintado un Velázquez en la portada de Ideal de hoy. También ha escrito un Larra.

Os dejo con unos apuntes de lo que me inspira la fotografía de González Molero de la portada de hoy sobre la pintura costumbrista y Velázquez; y el periodismo costumbirsta y Larra.

PERIODISMO Y COSTUMBRISMO (Ver link sobre Mariano José de Larra)
La obra de Larra, interrumpida tempranamente por su trágica muerte, se desarrolla a lo largo de tan sólo nueve años, y, dejando aparte algunas incursiones en la novela y el teatro -que no figuran entre lo más apreciado de su producción-, se centra esencialmente en el género literario de moda: el artículo de costumbres.

Formado en el espíritu reformista dieciochesco y educado en Francia, Larra contempla su entorno y apenas encuentra nada memorable, sino una sociedad arcaica, anclada en costumbres y valores fosilizados, atenazada por la parálisis y la inacción, envuelta en estériles contiendas dinásticas -la sangría de las interminables guerras carlistas- que no sólo empobrecen el país, sino que frenan decisivamente su necesaria modernización. Comprende que su misión radica en mirar a su alrededor, en no perderse en disquisiciones sobre el pasado y en abrir los ojos a sus compatriotas acerca de la necesidad de una transformación social indispensable. 

PINTURA Y COSTUMBRISMO
La escena de género es un tipo de obra artística, principalmente pictórica, en la que se representa a personas normales en escenas cotidianas, de la calle o de la vida privada, contemporáneas al autor. Lo que distingue a la escena de género es que representa escenas de la vida diaria, como los mercados, interiores, fiestas, tabernas y calles. Tales representaciones pueden ser realistas, imaginarias o embellecidas por el artista. Algunas variaciones del término «trabajo» u «obra de género» especifican el medio o tipo de obra visual como «pintura de género», «láminas de género» o «fotografías de género». En todas estas expresiones se usa el término «género» en una traducción un tanto forzada del inglés «genre». En español se ha utilizado también el términopintura costumbrista o cuadro de costumbres.

En España cabe citar a Velázquez, que en su etapa juvenil hizo pintura de género como El aguador de Sevilla o Vieja friendo huevos. Además, del mismo modo que Caravaggio hizo pintura religiosa al estilo de la escena de género, Velázquez elaboró cuadros mitológicos con el tratamiento de una obra de género, como puede verse en El triunfo de Baco, también llamado Los Borrachos. Pero es Murillo a quien debe atribuirse la más destacada elaboración de obras de género en el Siglo de Oro español. Realizó numerosos cuadros de mendigos y pilluelos, en un tono realista, pero amable, evitando la expresión del dolor o la tristeza. Esto hizo de él el pintor español más apreciado en su tiempo fuera de España, de manera que sus obras fueron adquiridas para colecciones flamencas, holandesas e inglesas del siglo XVII.

MÁS INFORMACIÓN
-Escena de género o pintura costumbrista, en Wikipedia
-Velázquez, maestro de pintores, en Wikipedia